Галина Крамаренко

Счастливая судьба примы-балерины

 

Под перезвон часов старинных
Струился золотистый свет.
И танцевала балерина
Свой бесконечный менуэт...

Людмила Чеботарева

 
 
Талант - это дар, а тяжелый труд - выбор. «Своим успехам я обязана непрерывному труду и моим достойным учителям», - с этой фразой легендарной Анны Павловой солидарна Народная артистка Украины Г. С. Крамаренко-Кириллина. На протяжении 24 лет прима-балерина театра Галина Семеновна радовала зрителей своим мастерством в образах Одетты-Одилии, Авроры, Джульетты, Китри… Казалось бы, совсем недавно она юной девушкой переступила порог театра, а уже много лет работает педагогом-репетитором, продолжает вносить вклад в развитие Донбасс Оперы. Только с возрастом замечаешь, что «наши годы, как птицы летят…»
 
На пути к большому балету
 
Галина Семеновна родилась в обычной московской семье в 1930 году. Но в один день ее судьба полностью изменилась. Как-то ее подружки по играм в московском дворе собрались в хореографический кружок. «Возьмите меня с собой», - попросила Галя. «Ты еще мала», - возразили девочки. Но ей было так интересно, что 10-летняя Галя отправилась вслед за ними. В Доме пионеров хореографию преподавала сестра легендарного танцовщика Нежинского – Марина Фоминична. «Я бы хотела заниматься у вас балетом, как мои подружки» – сказала Галя.  Хореограф внимательно просмотрела девочку (есть ли необходимые данные) и приняла в балетный кружок. Спустя некоторое время педагог посоветовала Галочке поступать в хореографическое училище, так как у нее есть способности. 
 
Конкурс в училище был очень большой и всего 80 мест, но Галину приняли. Для нее это была большая радость. Однако учебу прервала война в 1941-м. «Мы, воспитанники училища, тогда отдыхали в Поленово, и вдруг летит самолет, кто-то сказал, что он немецкий, мы все попрятались, потом нас быстро увезли домой в Москву. А вскоре училище эвакуировали в маленький городок Васильсурск на Волге. Я не захотела оставлять маму одну и не уехала из Москвы. Год мы не занимались, а потом нам прислали открытки – явиться всем в училище. В классе собрались не больше 15 человек», - рассказывает Галина Семеновна. С теплотой и благодарностью она вспоминает своих замечательных педагогов. К примеру, историю балета преподавал брат известного мецената Бахрушина.
  
«Наше здание находилось рядом с Большим театром. Мы, воспитанники училища, тогда участвовали в спектаклях Большого театра. Я хорошо помню, как на сцене театра пели Леокадия  Масленникова и Сергей Лемешев, помню их одухотворенные лица. Мы видели замечательных талантливых людей, и это тоже оказало влияние на наше творческое развитие. В Большом театре мне запомнился и спектакль «Русалка», где мы изображали цветы. Мария Сергеевна Кожухова была потрясающим, гениальным педагогом. Из нашего класса никто в кордебалете не работал. Все стали солистами или ведущими артистами. Кого-то приняли в Большой театр, кто-то уехал  в города Советского Союза», - вспоминает Галина Семеновна.
 
Заслуженная артистка УССР Галина Кириллина
 
На работу – в Сталино
 
На выпускном вечере Кириллина показала свою прекрасную технику в композиции «Шуты» (в постановке балетмейстера Большого театра, заслуженного артиста РСФСР В.И. Вайнонена). А потом весь курс обсуждал  – куда они поедут работать? Выпускников звали в Одесский театр, но предупредили, что квартирами не обеспечат.
 
 «Моего отца убили на фронте, мама осталась одна, и арендовать жилье для меня было дорого. Пять девушек и три парня – выпускники Московского училища поехали в шахтерскую столицу, потому, что приехал главный режиссер Сталинского театра А.А. Здиховский приглашать нас на работу и обещал дать квартиры. А поселили нас в помещении театра оперы и балета на верхнем этаже, и шесть месяцев мы не получали зарплату. Но директор К. В. Фидельман о нас беспокоился и давал нам из своего кармана по 25 рублей. Мы покупали черный хлеб, конфетки-подушечки к чаю. Было очень тяжело, но молодость и оптимизм поддерживали нас», - улыбается Галина Семеновна.
 
В то время балетный репертуар формировался из постановок приглашенных балетмейстеров. Спектакли ставили: А.П. Гирман, М. Д. Цейтлин (его работа – балет «Конек-Горбунок»), главный балетмейстер Большого театра оперы и балета Республики Беларусь К. А. Муллер. «Приезжали мастера из разных городов Украины. Помню, как балетмейстер из Львова Н.И. Трегубов ставил почти все спектакли, среди них и «Большой вальс». А из нашего театра Николай Ефремов работал над балетом «Кот в сапогах». Раньше за один театральный сезон театр ставил два балета для взрослых и один детский», - вспоминает моя собеседница.
 
Солистам поручали порой неожиданные партии. К примеру, Галину Семеновну балетмейстер назначил в «Болеро» Равеля. «Я не думала, что придется танцевать на каблуках. Но потом была такая счастливая, получился замечательный спектакль», - вспоминает моя собеседница. 
 
Народная артистка УССР Галина Кириллина и народный артист УССР Алексей Ковалев
 
Танец, эмоции, драма...
 
Когда главный балетмейстер Киевского театра оперы и балета Роберт Альбертович Клявин работал у нас над постановкой «Слепой» по произведению Т.Г. Шевченко, Галина Семеновна восхищалась его профессионализмом. К тому же он был замечательным актером. Этот балет отличался сильными драматическими образами - главная героиня была дочерью, потом стала матерью, ослепла и сошла с ума. Все, что касалось танца, у Кириллиной не вызывало проблем. А создать образ слепой не получалось. Балерина старалась и так и этак, пришлось даже на коленях ползать по залу. А Клявин говорит: «Когда у тебя из глаз польются слезы, значит это то, что надо». Танец и драматическая работа над ролью были связаны неразрывно и требовали колоссальных сил. 
 
В балете «Княгиня Волконская» (в постановке Егоршина), Кириллина исполняла главную партию. После того, как мужа княгини сослали в Сибирь, она должна была поехать за ним. Когда прима-балерина начала репетировать, необходимо было сыграть сцену прощания с сыном. А его не было рядом, и оказалось очень трудно это показать. «Я и так и этак, а Егоршин не верит, говорит – не то. И я представила, что не дай Бог попрощалась бы со своим ребенком и как закричу про себя: «Сынок!» И это было то, что надо. Когда я танцевала «Жизель» вы не поверите, ночью не спала, лежала, думала – как лучше передать ее образ», - рассказывает Галина Семеновна. Удачное исполнение партий балерины во многом зависело от партнеров по сцене. Кириллина успешно танцевала с А. Ковалевым, Н. Третьяковым, в некоторых спектаклях –  с Р. Хасяновым.
 
В творческую историю театра вошел и балет «Целина» балетмейстера Виктора Шкилько. Но медалью «За освоение целины» приму-балерину наградили  не за участие в одноименном балете. «Мы выезжали с Киевским театром на гастроли в Казахстан и показывали в Алма-Ате и Целинограде концертные номера. Там очень хороший театр, впечатления остались очень приятные. И нас потом наградили медалями «За освоение целины», - добавляет Галина Семеновна. 
 
Каждый образ требовал разного подхода, творческого поиска, вклада физических и душевных сил. В «Дон Кихоте» в партии Китри она чувствовала себя в своей стихии. А в «Лебедином озере» парящие руки доставались очень сложно. «Приехала к нам на гастроли народная артистка СССР Ольга Лепешинская, она танцевала в «Лебедином озере» и «Дон Кихоте». Я заметила, что движения рук у нее совсем другие, и взяла себе на заметку. Лепешинская была очень техничной балериной», - добавляет Галина Семеновна.
 
 
Народная артистка УССР Галина Кириллина и Николай Третьяков
 
Полезные новинки из Москвы
 
Она всегда старалась замечать что-то полезное для своего театра.  «У нас тогда не было таких красивых пачек, как в Москве. Их шили из марли, крахмалили, они получались очень тяжелыми. Я приходила в пошивочный цех и сама плиссировала пачку утюгом. Я часто ездила в Москву в отпуск к маме. И подумала - почему у нас нет таких хороших пачек? И заказала себе. Она стоила очень дорого. Я ее привезла в Донецк, и по этому образцу начали шить из тарлатана такие же - для театра. Точно также заказала  в Москве костюм хозяйки Медной горы вместе с короной. И этот образец тоже пригодился для спектакля», - рассказывает Галина Семеновна. 
 
Вместе с театром она выезжала на гастроли в Венгрию и Польшу. Зарубежные гастроли – большая ответственность и волнение. Наш балет всегда выступал на высоком уровне, поэтому в зрительном зале были аншлаг и овации. Артисты часто колесили и по Советскому Союзу – Симферополь, Иваново, города «Золотого кольца». В Киеве Кириллина танцевала в балете «Слепая» и в «Лебедином озере». Однажды, когда Е. П. Горчакова не смогла поехать на гастроли в Краснодар, Кириллина танцевала в 20 спектаклях. Из них – 12 «Лебединых» за один месяц. Такие колоссальные нагрузки ложились на приму-балерину. 
 
«Все, о чем может мечтать балерина, я получила в Донецком театре – главные партии, высокие звания. Неоднократно избиралась депутатом районного, городского и областного советов. Здесь я получила Президентскую стипендию от Кучмы, правда, сейчас ее не платят. С театром связаны прекрасные мгновения моей судьбы. Балет – это моя жизнь», - добавляет Галина Семеновна.
 
Народная артистка УССР Галина Кириллина 
 
Марина Пархоменко,
руководитель литературно-драматургической части театра