Многогранный талант Россини

 29 февраля 1792 года родился известный итальянский композитор Джоаккино Россини. Он внес бесценный вклад в развитие мирового оперного искусства. А его замечательные произведения продолжают блистательное шествие по сценам разных стран. В Донбасс Опере звучала «Маленькая торжественная месса» Россини, большим успехом у зрителей пользовалась комическая опера «Брачный вексель», в этом театральном сезоне публика рукоплещет «Севильскому цирюльнику».
 
В музыкальной семье
 
 Будущий композитор родился в маленьком городке Пезаро Папской области. Отец Джоаккино – Джузеппе Россини был музыкантом-профессионалом и человеком передовых политических взглядов, сторонником свободы и равенства. Вспоминая свое детство, Россини писал: «Мой отец занимал при муниципалитете пост городского трубача, в театре он играл на валторне… Моя мать обладала красивым голосом, и она использовала его, чтобы помочь нам в нужде, когда мы покинули Пезаро. Бедная матушка! Она не лишена была таланта, хотя не знала ни одной ноты. Она пела исключительно по слуху».
 Начальное музыкальное образование Джоаккино получил очень рано. Вот что об этом писала его подруга детства, знаменитая оперная певица Джельтруда Ригетти-Джорджи: «Едва достигнув семилетнего возраста, Россини стал учеником синьора Д. Анджело Тезеи, известного капельмейстера Пезаро, и так преуспел в этих занятиях, что уже в восемь лет начал выступать в качестве сопрано в церквях Болоньи. Вскоре, благодаря такой практике, он стал опытнейшим певчим».
А в 1802 году мальчик поступил в Болонский музыкальный лицей, где проучился около четырех лет. В лицее Джоаккино попробовал свои силы в сочинении музыки. Удача сопутствовала его первым оперным номерам, и укрепила интерес Россини к композиции. В эти годы он много времени посвящает самостоятельному изучению музыки Гайдна, Моцарта, малоизвестной в ту пору в Италии. Всю свою жизнь композитор испытывал интерес к новинкам музыкального искусства. В конце 1808 года в концерте одной из болонских академий исполнялась его первая симфония. 
 
Джоаккино Россини
 
Первая опера
 
 Летом 1810 года молодой Россини окончил учебу, и его дебют в качестве оперного композитора состоялся осенью в Венеции. Юноше предложили срочно сочинить фарс – непритязательную одноактную музыкальную пьесу легкого, игривого содержания. Ее ожидали к осеннему театральному сезону. Молодой композитор легко справился с этой задачей, и 3 октября в театре «Сан-Мозе» с успехом прошел его «Вексель на брак».
 О своей работе Россини рассказывал: «Когда я принимался за сочинение оперы, у меня никогда не было готовых либретто. Я сочинял интродукцию до того, как были написаны стихотворные тексты следующих номеров. И как часто в качестве поэтов у меня были люди, не только скверно пишущие, но и не имеющие ни малейшего представления о том, что нужно музыканту. Я вынужден был работать с ними, вместо того, чтобы они все делали для меня».
 У Россини с первых шагов его композиторской деятельности проявилось замечательное качество: быстрота и легкость сочинения музыки, благодаря богатейшей природной музыкальной фантазии и раннему мастерству. Об этом он говорил в беседе со знаменитым певцом Адольфом Нурри: «У меня быстро возникали идеи, и мне не хватало только времени, чтобы записывать их. Я никогда не принадлежал к тем, кто потеет, когда сочиняет музыку».
В конце 1812 года самый большой театр Венеции «Фениче» ангажировал Россини на сочинение серьезной оперы по сюжету вольтеровского «Танкреда». В предложенном либретто присутствовали отступления от литературного первоисточника, но оно было проникнуто драматизмом и духом рыцарственной патетики трагедии Вольтера. Молодой Россини со знанием дела взялся за создание героической музыкальной драмы. Он ввел в оперу хор и массовые народные сцены. Премьера оперы состоялась 6 февраля 1813 года, на слушателей она произвела сильнейшее впечатление, успех возрастал от спектакля к спектаклю и превратился в триумф. Россини выступал новатором в оперном искусстве. Так, при создании «Елизаветы, королевы Англии» композитор воплотил свою новую идею – все речитативы сопровождали струнные инструменты оркестра.
 
Джоаккино Россини
 
«Севильский цирюльник» для Рима
 
 Большим событием в музыкальной жизни Италии и всего мира явился такой шедевр Россини, как «Севильский цирюльник». В декабре 1815 года в Риме композитору предложили сочинить оперу-буффа. По желанию Россини в качестве литературного первоисточника была избрана комедия Бомарше «Севильский цирюльник». Для оперной постановки она получила название «Альмавива, или Тщетная предосторожность». По требованию композитора для нее написали совершенно новые стихи и добавили много новых сцен для музыкальных номеров. В «Севильском цирюльнике» 24-летний Россини предстал выдающимся оперным драматургом, достойным последователем Моцарта и лучших итальянских традиций. Действующие лица оперы получили многогранные характеры, музыка чутко следует за неожиданными поворотами действия. Вокальные мелодии поражают богатством и гибкостью. Несмотря на то, что 20 февраля 1816 года премьеру оперы зрители, накрученные завистниками, встретили враждебно, ее судьба на мировой сцене оказалась счастливой. Прослушав оперу повторно, Рим признал ее шедевром. В 1817 году «Севильский цирюльник» зазвучал в Барселоне, в 1818-м – в Лондоне, в 1819 – завоевал Париж, Вену и другие европейские города.
 Параллельно с перестройкой оперы-буффа композитор ищет новые творческие решения в сфере серьезной оперы. Еще осенью 1816 года он приступил к сочинению «Отелло». Впервые оперная либреттистика обратилась к сюжету трагедии Шекспира. Премьера «Отелло» состоялась 4 декабря 1816 года в неаполитанском театре Дель Фондо и прошла с большим успехом. Роль Дездемоны исполняла знаменитая примадонна, испанка Изабелла Кольбран, для которой Россини писал главные партии в операх, поставленных в Неаполе. Шесть лет спустя, она стала его женой.
 В 1820 году Россини готовил в Неаполе постановку своей оперы «Магомет II» по трагедии Вольтера. Но эти планы пришлось отложить, так как в июле в Неаполе вспыхнуло революционное восстание под руководством офицеров-карбонариев. Восставшие одержали победу в Неаполитанском королевстве, и король Фердинанд IV вынужден был дать стране конституцию. Власть перешла в руки буржуазно-либерального правительства. Эти события вызвали у Россини самый горячий отклик. Во время революции он вступил в ряды национальной гвардии. А премьера «Магомета II» состоялась в декабре, когда в Неаполе возобновилась театральная жизнь.
 
 
Россини в роли певца
 
 Долгие годы Россини связывала тесная дружба с Никколо Паганини. Они познакомились летом 1818 года в Болонье, на собрании музыкального кружка. Однажды великий скрипач выручил друга, заменив на трех показах оперы Россини заболевшего дирижера в римском театре «Аполло». Сам Джоаккино восторженно отзывался о Паганини, и с присущим ему юмором как-то сказал: «Счастье для итальянских композиторов, что Паганини при своей железной воле не направил своего дарования на оперу; тогда он затмил бы всех соперников».
 Россини обладал не только композиторским талантом, но и был великолепным певцом. По свидетельству французского композитора Обера, однажды на званом обеде в Париже, по просьбе хозяина Джоаккино сел за рояль и пропел каватину Фигаро. «Я никогда не забуду впечатления, полученного от этого блистательного исполнения. У Россини был красивейший баритон, и он пел свою музыку с вдохновением и блеском так, что превосходил в этой партии и Пеллегрини и Лаблаша. Что касается его искусства аккомпанировать, оно изумительно: его руки, казалось, бегали не по клавишам, а распоряжались целым оркестром. Когда он закончил, я машинально посмотрел на клавиши, мне показалось, что они дымились». В более поздние годы, устраивая в своем парижском доме музыкальные вечера, часто сам аккомпанировал выступавшим певцам и, по словам Сен-Санса, «делал это чудесно, ибо в совершенстве владел роялем».
 Россини всегда оставался самим собой – подлинно итальянским композитором. Он сотрудничал с лучшими оперными театрами Вены, Парижа, Лондона, находился в зените славы, и неожиданно для всех перестал писать оперы в 37 лет. На уговоры композитор отвечал отказом, а на вопросы – уклончивыми ответами. Кто-то решил, что рано начав писать, он за 20 лет своей творческой деятельности сказал все, что хотел. На упреки Вагнера Россини отвечал: «… после 15 лет упорного труда, сочинив… сорок опер, я почувствовал необходимость отдыха и вернулся в Болонью для жизни на покое». Но он не мог жить без музыкального искусства и с увлечением занялся педагогикой, руководил болонским лицеем, который сам когда-то окончил. Перестав сочинять оперы, он жил в своих творениях, в произведениях композиторов для которых был примером. А обаяние музыки Россини продолжает покорять зрителей, вызывая смех, волнение и слезы.
 
Джоаккино Россини
 
 
Марина Пархоменко,
руководитель литературно-драматургической части