Море и музыка в судьбе композитора

18 марта 1844 года родился Николай Андреевич Римский-Корсаков - русский композитор, член "Могучей кучки". Он был настоящим мастером оркестровки, оставил миру свои музыкальные шедевры. На сцене Донецкого государственного академического театра оперы и балета им. А.Б. Соловьяненко успешно исполняется замечательная опера «Царская невеста» Римского-Корсакова.
 
Впечатления детства
 
 Николай родился в семье морских офицеров. Родители, по семейной традиции, готовили мальчика к службе на флоте (моряками были дядя и старший брат), несмотря на то, что у него рано проявились музыкальные способности. К тому же в маленьком провинциальном городке получить серьезное музыкальное образование было невозможно. Уроки фортепианной игры давала мальчику соседка, потом знакомая гувернантка. Его музыкальные впечатления дополняли народные песни в любительском исполнении матери и дяди, и церковные песнопения в Тихвинском мужском монастыре.
Воспоминания детства композитор отразил в мемуарах «Летопись моей музыкальной жизни»: «Первые признаки музыкальных способностей сказались очень рано во мне. Еще мне не было двух лет, как я уже хорошо различал все мелодии, которые мне пела мать, затем трех или четырех лет я отлично бил в игрушечный барабан в такт, когда отец играл на фортепиано».
 
Н. Римский-Корсаков в детстве
 
Жизнь в Петербурге
 
 Когда Николай поступил в Морской корпус в Петербурге, он с удовольствием посещал оперный театр и концерты, познакомился с операми «Иван Сусанин» и «Руслан и Людмила» Глинки. В Петербурге у него появился настоящий учитель — отличный пианист и образованный музыкант Ф. Канилле. Он посоветовал одаренному ученику сочинять музыку, познакомил его с М. Балакиревым, вокруг которого объединились молодые композиторы — М. Мусоргский, Ц. Кюи, позднее к ним присоединился А. Бородин (балакиревский кружок вошел в историю под названием «Могучая кучка»). 
 
 Никто из членов кружка не прошел курса специальной музыкальной подготовки. Система, по которой Балакирев готовил их к самостоятельной творческой деятельности, заключалась в следующем: он сразу же предлагал ответственную тему, а дальше под его руководством, в совместных обсуждениях, параллельно с изучением произведений крупнейших композиторов решались все вопросы, возникшие в процессе сочинения. 
 
 Семнадцатилетнему Римскому-Корсакову Балакирев посоветовал начать с симфонии. Между тем молодой композитор, закончивший Морской корпус, должен был отправиться в кругосветное плавание. К музыке и друзьям по искусству он вернулся лишь через три года. Гениальная одаренность помогла Николаю быстро освоить палитру оркестровки и приемы сочинения, минуя школьные основы. Композитор, создавший сложные симфонические партитуры и оперы, не знал азов музыкальной науки и не был знаком с необходимой терминологией. И вдруг ему предложили стать преподавателем в консерватории. Он активно взялся за изучение предмета, который должен был преподавать.
 
Дом Римских-Корсаковых
 
К вершинам мастерства
 
 Эстетические взгляды и мировоззрение Римского-Корсакова сформировались в 1860-е гг. под влиянием «Могучей кучки» и ее идеолога В. Стасова. Тогда же определились национальная основа, демократическая направленность, основные темы и образы его творчества. В следующее десятилетие деятельность Римского-Корсакова была многогранна — он преподает в консерватории, занимается совершенствованием собственной композиторской техники (пишет каноны, фуги), занимает должность инспектора духовых оркестров Морского ведомства (1873-84) и дирижирует симфоническими концертами, заменяет на посту директора Бесплатной музыкальной школы Балакирева и готовит к изданию (совместно с Балакиревым и Лядовым) партитуры обеих опер Глинки, записывает  народные песни (первый сборник вышел в 1876 г., второй — в 1882). 
В двух написанных после «Псковитянки» (1872) операх — «Майская ночь»  и «Снегурочка» — воплотилась любовь Римского-Корсакова к народным обрядам и народной песне. 
Творчество композитора 80-х гг. в основном представлено симфоническими произведениями: «Сказка», Симфониетта и Фортепианный концерт, а также знаменитые «Испанское каприччио» и «Шахерезада». В то же время Римский-Корcаков работает в Придворной певческой капелле. Но больше всего времени и сил он отдает работе по подготовке к исполнению и изданию опер своих покойных друзей — «Хованщины» Мусоргского и «Князя Игоря» Бородина. Вероятно, эта напряженная работа над оперными партитурами обусловила то, что собственное творчество Римского-Корсакова развертывается в эти годы в симфонической сфере.
 
 К опере композитор возвращается лишь в 1889 г., создав феерическую «Младу». С середины 90-х гг. одна за другой следуют «Ночь перед рождеством», «Садко», пролог к «Псковитянке» — одноактная «Боярыня Вера Шелога» и «Царская невеста». В 1900-е годы создаются «Сказка о царе Салтане», «Сервилия», «Пан воевода», «Сказание о невидимом граде Китеже». Восторженный отзыв о «Садко» оставил композитор А. Н. Серов: «Несмотря на то, что в оркестровке г. Римский-Корсаков следовал Листу… он вызвал во мне наплыв свежести, новизны, неизведанного, невыразимого наслаждения. Стиль музыки молодого автора вполне русский стиль, несмотря на самые неслыханные оркестровые комбинации. Это произведение принадлежит таланту громадному в своей специальности живописать при помощи музыки».
 
Н. Римский-Корсаков
 
Музыкальное наследие композитора
 
 На протяжении всей творческой жизни Римский-Корсаков обращался и к вокальной лирике. В 79 его романсах представлена поэзия А. Пушкина, М. Лермонтова, А. Толстого, Л. Мея, А. Фета, а из зарубежных авторов — Дж. Байрона и Г. Гейне. 
 Содержание творчества Римского-Корсакова многообразно: оно раскрыло народно-историческую тему, сферу лирики и бытовой драмы, отразило образы Востока, воплотило особенности других музыкальных культур. 
 Сформировавшийся в 1860-е гг. композитор всю жизнь оставался верен передовым общественным идеалам. В преддверии первой русской революции 1905 г. и в последовавший за ней период реакции Римский-Корсаков пишет оперы «Кащей бессмертный» и «Золотой петушок», которые воспринимались как обличение политического застоя в России.
Более сорока лет длился творческий путь композитора. Вступив на него, как продолжатель традиций Глинки, он и в XX веке достойно представлял русское искусство в мировой музыкальной культуре. Творческая  деятельность Римского-Корсакова отличается многогранностью: композитор и дирижер, автор теоретических трудов и рецензий, редактор сочинений Даргомыжского, Мусоргского и Бородина, он оказал серьезное воздействие на развитие русской музыки. После его смерти был выпущен учебник по оркестровке, который закончил приемный сын композитора Максимилиан Штейнбрег. «Памятники нужно воздвигать людям, память о которых исчезает с их смертью - политическим деятелям, царям, полководцам», - считал Николай Андреевич и был абсолютно прав. Потому что его музыкальное наследие обессмертило имя композитора.
 
Марина Пархоменко,
руководитель литературно-драматургической части театра